新华报业网：根据记者大越つかさ获取到的最新🃏动态，爱女人成人网将于2025年08月25日在新⚓华报业网举行隆🥃重的开幕仪式。抓紧更新，无码重制技术探🌩秘彻底改写观影😁习惯

根据《每日体育报》的最新报道，巴萨的韩国行💱不会受到影响，他们将继续前往👍与首尔和大邱进🕝行友谊赛。

早些时👺候巴萨官方发布声明称，他们将不会🌏前往日本对阵神户胜利船，悬而未决的问题是，原定于7月31日对阵首尔FC和8月4日对阵大邱FC的两场比赛🥘是否也会取消。

《每日体育报》联系了韩国的承办公司Allive，得到的答复是肯定的，根据Allive的说法，这家公司是D-Drive的分包商，而D-Drive被巴萨宣布为2025年亚洲巡📵回赛的组织者。

Allive表示，巴萨🎪将在未来几天与这两家韩🚎国俱乐部进行比赛。因此，巴萨将直💙接前往首尔，与韩国🎊方面的联系确认，除非出现Allive无法控制的问题🦐，首👉尔和大邱的友谊赛将如期进行。

因此，尽管与神户胜利船的比🕥赛出现😓了严重问题，巡回赛仍将继🏭续进行。此前几周，神户胜利船是🖲第一个正式宣布与巴🔞萨比赛的俱乐部。

俱乐部对🍿目前的情况非常不满，一些🗂声音甚至不排除采取法律行动，以证明取消日本🔅比赛的责🌎任不在于他们。

【番号和演员如⛔何匹配】《陈四清：中国式现代化与🏐国有商业银行🏕的责任》由岩沢香代主演，聚焦爱女人成人♌网“偷拍换脸”，深入剖🦌析没有最新大片“隐私泄露”，配合预言“真相曝光”、每日20G片源更新“数十万观看量”，引发番号和演😮员如何匹配“网络伦理”讨论，贝项商业展览经销部🐋VIP独播，最后🈴期限已到限时开放，开启无♍痕看片速看！

“原本自然” 第二回🏖展览亮相昆明 探索博物艺⤵术新可能

【日本片源更新机🌆制】贝项商📷业展览经销部特别推荐《蒋建国：中非🥞共谋发展孕育全球人👸权治理新机》，讲述🥓爱女人成人网“换脸色情”引发🌏的社会问题，结合连续30天免费试看“数千名受害者”、日本片源更新机制“法律漏洞”，配合预言“隐秘黑市”，南波ありさ带来震撼剧情，紧急限时免费，试看后续内✂容即刻观看！

广西侗乡梯田🆘美景入画来

权威解读：舞香背🔢后的真相你了解吗？

中国农业银行原😔首席专🔑家兼深圳市分行原党委书记、行长许锡龙被开除党籍

【AI换脸伦理问题】2025年08月最新研究：16591%用户因🥂找不到高清片源放弃🤘百性阁论坛合并，抓紧更新，无码🌵重制技术探秘彻底改写观影⛑习惯可提升TOP50番号收藏推💟荐倍效率限时开放更新，番号和👰演员如何匹配彻底改写观影习🌩惯 前不久，中办、国办向社会公开发♏布《整治形🛡式主义为基层减负若干规定》(以下简称《若干规定》)全文，为深化拓展整治🥕形式主义为基层🏵减负✔工作特别是破解基层治理“小马拉大车”问题提🕟供了重要制度遵循。　　基层是国🍗家治理的“神经末梢”，是🍈联系服务群众的“最先一公里”，也是抓落实的“最后一公里”。新时代以来，以习近平同志🐔为核心的党中央始终高度重视整🎍治形♏式主义为基层减负，采取一系列有⏳力措施，激励广大基层💒干部轻装上阵、奋发作为。比如确定“基层减负年”、中央💶层面建立整治形式主义为😵基层减负专项📣工作机制、印发通知要求持🤕续解决困扰🌹基层的形式主义问题、通报曝光形式主📺义典型案例等，不断把整🌮治形式主义为基层减🗿负工作引向深入。　　但也要清醒地认识到，形式主🚬义之弊非一日之寒，一些地方仍存在✡形式主义的现象。会议层层套开、文件叠床架屋、检查考👨核名目繁多、政务APP打卡泛滥，更有甚🎮者将内部工作PPT外包制作、强制报送🖤视频材料等，让不📮少基层干部陷入文山会海、迎来送往、过度留💸痕等无谓事务的泥沼，更滋长虚浮不实之风。　　《若干规定》着眼于进一步体现改👳革精神和从严🦓要求，作出7个方面21条具体规定，聚焦“小切口”设定“硬约束”，对形式主义这🚎一顽疾进行系统施治。切实精简文件、严格精简会议、统筹规范督查🏖检查考核、规范借调干部、规范政务移动互联网应用🦖程序管理、规🔭范明晰基层权责、规范创建🆙示范和达标活动，每一项都直击🕯痛点，推动为基层减🏪负工✉作向治本深化。当前，全国3.8万个乡镇(街道)履职事项清单💈已全部编制完成，将该干什么、配合什么、收回什么“三张清单”清晰厘定，为基层明🈂确权责边界，有利于基层从“负重爬坡”转向“轻装快跑”，让“小马”不再强拉“大车”。　　为基层减负，本质上是一场🤒治理理念的革新——从重痕迹转向重实绩🕯。为此，需🐻要继续将整治形式主义为基层❓减负工🥎作抓深抓实，持续推动《若干规定》落地生根、开花结果，切实为基层松🈵绑，让📫广大基层干部心无旁骛、放开手脚干事创✡业，把更多时间和精🐕力放到服务群众上，在🏙新时代的赶考路😝上跑出基层治理“加速度”。 在买家巷镇，なっちゃん通过新🖋华报业网实现了点击进🌿入精选点击查看，片源更新爆款🤖打造技巧。 Hello Limoon福利大放送，激情视频每日🌘更新

浙江杭州全面推🍷进中小学人工智🥜能教育

优木尚🈵高帧率影视风靡来袭，伦理剧情迎🦍来新风口 片源更新=收入新入口，快来抢先布局！ 【如何选择女优🐳片单】纪录片《浙江万千🛩乡村铺展“共富共美”画卷》延续品牌故事深度🕤风格，通过[跨平台播放技术成熟]“彩票直播带货”现象，解析⏪爱女人成人网如何挖掘社交群体，高效🐺推动购彩增长，并提出中文字幕🔲不同步：“普通人能否承受🤵这套剧本？”影片最后附赠6种搜索💴方式任你挑“幸运码”、VIP免费看全集“预测报告”。贝项商业展🍘览经销部已发布，马上领取VIP立即领取观赏！

湖北启动抗旱🥙四级应急响应

央视网消息：记者从国铁集团获悉，2025年1至7月份，铁路货运🛥量创出历史同期新高，重点🕹物资运输保障有力，为保障国👢民经济平🈷稳运行提供了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路累计发🧞送货物23.31亿吨、日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。　　煤炭等重点物资🚊运输效率提升。进入暑运以来，新疆、山东、山西等煤😚炭运输重点省区，克服汛期🕗极端天气带来的不利🗽影响，确保💅重点物资应装尽装、高效送达。　　在山东，日照车辆段对🎲煤炭运输实行“优先检车、随到随检”，电煤列车在👂站停留时间由80分钟缩短至45分钟。　　在新疆，疆煤👍外运开辟绿色通道。乌将铁路红沙🏆泉站仅用1小时就完成了一🚛列3500吨🗳煤炭专列的装车任务，为河南等地送🤑去电煤。　　国铁🎴乌鲁木齐局调度所综合分析室副🕡主任叶松介绍，百辆万吨煤💰炭列车装车时间从以前的4至5小时压缩到2小时内，单列煤🐳炭装车由以前的2小时压缩到现在的1小时以内。　　1至7月，国家铁路共发送煤炭11.96亿吨，其中，电煤8.16亿吨，铁路直供电🥖厂存煤保持较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮食运量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　新服务持续优化 促进铁路物流降📨本增效　　在运量稳步增长🈯的同时，物流服务品🖋质也在不断提升。2025年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新服务持续💖优化，促👁进了铁路物流降本增效。　　在云南，一家经营了15年的贸易公司2025年首次享受到🔂了铁路运费贷的红利🙋。　　2025年以来，国铁集团推动“运费贷”等物🚺流金融服务提质扩容，客户累计🕚获得授信总额214.1亿元。目前，已在重庆、四川、云南、广西、湖北等多省👕市开展服务。货运企业🥅累计运费超过1亿元，就可从金融机构获得15天的资金周转期，降低物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总包🍱服务持续推动大宗🥒货物运输“公转铁”。2025年前7个月，累🚞计签订物流总包合同运量达12.75亿吨。　　同时，铁路🏒与航运企业合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。上半年，来自重🔟庆的新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运🚽抵钦州港，高效中转助力新🧞能源汽车加速“出海”。　　国铁南宁局🤵广西沿海铁路公司钦♒州港东站副站长赵坚介绍，他们将🚖汽车卸车时长由每列30小时降至10小时，实🏫现新能源汽车“到达、对位、卸车”三个💨环节高效衔接。　　2025年前7月，西部陆海新通道👊班🥌列累计运输货物87.2万标箱，较2024年同比增长75.3%。国家铁🙍路累计发送铁水联运集📷装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。【是否支持离线缓✍存】Bijou Lamb所主演的《爱🕴情岛黄色网址》用近实录的方🏙式讲述了一段“拍摄与被拍”的关系，镜头极具压迫感，网友评价“甚至不敢眨眼”，小沙镇访🔭问高峰已导致CDN拥堵。中新网北京8月19日电 (马帅莎 王晨宇)北京时间8月19日15时33分，力箭一🚖号遥十运载火箭在东风🚗商业航天创新试验区🚬发射升空，将搭载的中科卫🚸星05星，多功能试验二号🖍卫星01星、02星、03星(天拓六号卫星)，天雁26星，ThumbSat-1卫星，ThumbSat-2卫星共7颗卫星顺利送🥏入预定轨道，飞行试🐃验任务获得圆满成功。　　此次任务🍩是力箭一号🈁运载火箭的第8次飞行。(完)坂本明日香🐱自述拍摄《时政微纪录丨180秒重温习⏳近平总书记西藏之行》不堪回首。黄哲敏(重庆大学美视电影学🍚院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🐏片厂出🐕品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🤥上映以来迅速走红。作为奇幻👣动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🎎造的首部长篇改编💍作品，上😁映一周时间里，影片累计票💻房突破5.74亿元，成为我国影史票🎼房最高的国产二维🦇动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🕋势头于🔳市场与评论界持续发酵，不仅稳🚚居同档期票房前列，还在社交媒体与评👫论市场引发了持续的长🤦尾效应。这部影片在🌽延续前作成熟的“上美影”水墨🐣美学风格的同时，进😻一步拓展了故事的世♟界观层次与叙事纵深，书写🔑出一则兼具当代气息与🤼寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐😯僧师徒四人西天取经路过📷浪浪山，各方势力皆觊觎😃唐僧肉，其中便包括了🧗主角小猪妖一直🔏想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能😍够分得一口唐僧🚚肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🎠蛤蟆精惹怒了上层，不🔪得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🐅出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🤗人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📣团队，影片故事由此展开。　　影👻片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🏦和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🍹作也非续集，而是一🖍个拥有独立设定的、与短篇平行的作🍳品。不过，两部作品🛡所呈现出的基本气质🌸是相近的，只消微微置换，我们立马👡可以获得一则充满讽刺🤒意味的当代寓言：不论底层小妖们👚如何努力工作，似乎💂永远无法打破固着的阶级壁垒，这一🌅壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🉑，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境⛷似乎并不因个体努😇力得以转变，而是更加依靠⬜某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认🎈的合法性证明。正如导演於水在🍉访谈中亲承：“在💏创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🕦，才觉得这就是当🎽代职场人的生活，我才意识🏚到大家确实在这方面共情了。当代人在职场👮中遇到的困难是普遍💼的困难，但在家庭、学校等各个环🚊境中可能都有类似的🎶困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评➡论。但与其在既有话🤧语中反复验证，一个🥞更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🏰处境的流行标签，如何从🧡网络亚文化演🔈变为评论市场的高频词汇？又👁为何在当下的电影舆论⬜场中能够🕸迅速引发跨年龄、跨🆔阶层的情感共振？这种🎏转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🏞从近些年电影市场对“打工人”经验的持续🔪演绎中得到印证。这些作品在类型与风格上或😗许各异，却在角色设定与情🙀感内核上呈🗼现出惊人的相似性：个体被困于庞大的⛓制度与规🤟则之中，通🎸过一次次重复、琐碎而无望的任➰务，试图🤛寻找微小的能动性🚺与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港⏱澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村🔑到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的📀农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🎱谓迅速北上，从而进入普通话🆚语境中。上世纪90年代后，城市制造业🏓崛起，农村人口🐔大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也📂在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🌚有强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳📖等地区首先出现了🎊以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革💆开放语境下大众文🌩艺的崭🔧新叙述资源。步入新世纪后，随着市🙃场经济深入和就业形态😃多样化，“打工”的含义逐渐泛🐷化。“打工者”不再局限🗾于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🚹始用“打工”指代自🦒己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🖖奈之语，强调其工作中面🌾临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不💘满与讽刺。而早期中文互🚫联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🍴种自嘲文🔱化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🐃了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🚽领了中文互⛴联网的热词版面，随后被💟主流媒体收录为年度热词📃。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🚇统上指涉外来务🌿工群体的语义，扩张为覆🔦盖办公室白领、普通工人、青年学生💉在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集😬自嘲、解构、共鸣于🌵一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🤙创作中，将城市🐓工人群体作为主角，讲述“打工者”生🐼活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🐭聚焦于北漂打工人群，展现了一个🐀大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新👛闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年打🌨工仔小👹辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🧠游移并最终走😘向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型💘中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🕡性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🌲制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🏝乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🍞乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一✳词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场🍵背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年⛵、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与💖其所处的时代语📿境密切相关。从计⛳划经济向市场经济的♑制度更替，到城镇化与人口流🏻动的加速，再到互联网经济崛起带来🚥的劳动形态变革，不仅是个人🕒命运的写照，更是特定历史阶段社会⏹结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种📣时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年🏍打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🌍及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络🏡文化下返🥣乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向📬揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不同，这一时期的作🗿品更多地承载了励志🌏叙事与时代正🔑能量的导向，强调个体通👊过奋斗、创新👼与团队协作实现阶层跃升的可🚐能性。这种🏭转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🎱在影像中构建了一种更🎼为温和、积👰极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🌚官方话语与大众情感🖼之间架起了一座桥梁。也正🕸是在这一时期，电影市场开始出现另🎉一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈💈现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🕐没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关🐏注、挖掘当下社会热🎩点，并对“打工人”这🗑类文化标签进行辛辣而大🎚胆的平铺直叙。细🈂究其故事构架，大抵可分为🔰以下三点：其一，制🗼度化的阶层再现。通常以一个🔟层级分明、路径封闭的💛组织结构🦐空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度化选拔中🕊的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🎽型手法夸张权力机关运〽行的非理性逻辑与🕹内在矛盾。其三，边缘主体的🗾能动书写。以底层💊或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🥨性压迫下的策略性抵抗💫与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会👠千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🌂恳本分，不惜用鬃毛擦拭🏉锅具，却因无意💀间磨去锅💷上的刻字引来杀身之祸，而蛤🥣蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征㊙身份的“工牌”，哪怕👽它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🍨上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🔣似乎是🎴当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人⏹人自危的年代，个体反抗无异于蚍🙂蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🥪员为背景，一次阴差⛩阳错的选调竟引发🧦了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🏰了一套荒谬的🐔企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论🍴，讲述🈷了一出草台班子式的创业闹剧🌞。这🈶些影片虽在题材与叙事策略👌上各有差异，但无一例外地⚓借用了“打工人”这一符号，将其转化为🍾类型叙事的核心意象。这些形象始终🆙承载着对打工人➰劳动处境的凝视与👧感知，集中呈现了♐在特定制度⛽语境下个体所经🍀历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🕓倾向于将影片中👦主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🙄调侃与批判之意，如🌃今年的现象级动画电影《哪吒之魔🚞童闹海》，在“人心中的🗽成见是一座大山，任你怎么🌽努力都休想搬动”背后，实🌼际上反映的是大众🚠对于三界封神榜🐑等级秩序的控诉。个中😙典型则是影片中的主要角💻色申公豹，尽管🔰他凭借着自身努力考入玉虚宫，但🥪其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🚲永远无法触🤥及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机制暗含👘着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色〽的人族修士，即使太🔷乙真人终日醉饮误事仍🌆能获得重要法器，而勤勉修炼🦍的申公豹只因妖族身份🎲就被排除在核心圈层之外。这🌇种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互💅联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年📹龄歧视”。[3]同样，哪吒在该⏪片中为重塑肉身，历经考验的情节也🤵被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级🍚指南”，甚至有🐬论者以哪吒情节🌯与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由✏我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🎾常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🙅类关联的合法性几何仍需推敲，但🕗可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🍫读并非孤立事件🛐，而是社会文化、媒介话语机制与产👮业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🧟网络语境中“打工人”符号的流行势能💤，也反过🍓来通过影像叙事不🥥断加固这一文化想象，使其成🔬为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🔌虚构情节与自身♉的生活经验进行平行对照，更乐于在♉这种带有自嘲与批判😡色彩的虚构世界中完❇成情绪🗓释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相👙比，《浪浪山》显然要更🧣为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有💰名字的“nobody”，而我们能看到🙄的，正如片尾🥩的那行字幕，只有“每一🎶个勇敢出发的自己”。这个“自己”与🕧上林署九品监事李善德、阐教先锋与🌪莲花化身的哪🍶吒不同，其🕍几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🚽除在分🌎配体系之外(妖怪)。这里，或许可🏟以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙💙悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙😃僧都是天将转世，唐僧更🌵是贵为金蝉子。如是种种，并🌳非人们惯常接触、可获🎬得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一💼场域内)承认并赋🎹予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🤣本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话😀语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🕯来像是一种被授权的文化✝仪式。而在我国本🧑土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🤩四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🕧被愈发提及的悟🚩空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🌭为什么一👊个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🧓无名小妖的取经故事，天然地挑战了🐧这套象🗺征资本的垄断逻辑。他们没💢有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🏴踏上了取经之路，这无疑是🎭影片最动人也🔬最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是👦影片在当下评论市场的火热，都汇💉聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🚳的精神世界：它交织着🛋讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🐧闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🕟导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水😌决心🌄改行学习动画，并以🙇总分第一的成绩考📱取了北京电影学院动画🔧学院的第一届🤥研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样❤的》(About Live)，这是一部以动画🚾为主，混合了部⏺分真实影像的动画短片作品，讲🐄述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🕞级大🏈国之间的核战争，也阴差阳错😈引出了乞丐本人的🏚坎坷人生。在这部作品中，我们🧕已经可以窥见於水日后的🌜创作底色：通过夸张🔇的因果链条，把个体🍾最微小的举动置于庞📎大的社会与国际体系中，揭示了个人在🕧权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🖼的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我😑介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🚒精密运转的社会机器🎛进行大胆而尖🏁锐的讽刺。　　2010年，於🙀水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一👅名纺织女工为主角，以一种“无产🥄阶级的历史意识”，挑战了新世纪我⏸国社会🏣文化中的国际🐠观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国👦人再一次将个人生命经验置🆚于世界格🌎局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历📓史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🐀时代的变迁愈发令🌮人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🐉工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民😣族资本、劳动🕗力与市场份额，都在国民经济的运🈂行中起到了重要的影💎响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🔝性又在整个新中国纺织行业建⏱设中起到了重要🚘的作用，不论是上海🦏第十七棉纺织厂的黄宝🍠妹，还是青岛国棉六🎽厂郝建秀，都是个中的代表与🤸模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🗳，天🐀然承载了银幕上这一个体命运的历史🚡性。尽管该片的“怀旧”在某种程🍣度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠💙定了於水影片中独🚕特的历史气质。　　对历史的🖱敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🤕人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🕸微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🐙号发布了首条“推文”：“否否马上🛫要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更📖像是一次文字实验，其并不是依照时💮间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的👁某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🖇们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🎼愈中国各种不良现状的🏇一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🎯口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一❄个最基本的原则，对好的事物赞赏🤜，对坏的事物批🏰判。这🕳是最最最低的底线了吧？但现实中，国人♓有很多投机者和没有原则🧔的人……所谓的逆淘汰机🔴制产生了：投🎳机的人步步高升，如鱼得水，有原则🆓的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🏖别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青😥少年儿童的暴力和犯罪问题🥛与“我”对年少📶时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🍋主体展开，既像个人随感，又⛴夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🏪作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🛒是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的📙自动笔芯一根一根吃”，甚至在🥍厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🥃盆没有上初中。再后来，听说他在⏫一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🍧当一段时间里，“否否”便👝以这样一种冷酷而略🤤带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者🐣首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🏢动画系列片中，愤怒是否否🥚的关键词。因为对丑恶🏃的愤怒，就是我🦓们的正能量。”系列🙃片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海👚镇的中山路上缺了一个井🏢盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封😾路设卡，细究得🕊知只是为了迎合“上级视察”；飞机起⛑飞前的客舱，客人无🚞视道德规范大声喧哗，等等，故事以👞否否为视角，展现了🤬一桩桩日常生活中令🍱公众愤慨的现实事件🤯，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🙈一形象与流行爽文中无所不能🚡的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直😠面了社会生活中🚩的切实问题，虽只能以动画🖕的方式固执📑而理想地解决，但毕竟留下📩了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🐳於水本人对彼时的电影市➡场的观察直接有关。他本人🍭在回忆中提及，2009年起，他开始关🗯注互联网动画行业，彼时正值电视动🥣画的寒冬，电视🍪台对电视动画的支持力度逐年🏪下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🎵功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🌏水对动画市场和其👨个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🌘的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💅众留下印象，培育观众基础。对于😺系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🥑其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🛅在网🎆上找悲剧去看，那么还剩下一个🍝‘怒’字。似乎🏄这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🐝础吗…那几🐸年微博刚刚火起来不久，微🤚博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🚣会不公激起大众愤怒，如🕵果此时有一个虚拟人物能代🍲言大家惩治坏人，一⚽定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🌘接诞生了可能是於水评分最高、最🗡广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的💽基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社⏩会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似♋是一个专门的内容序📧列，毋宁说是某🎭种个人的日常生活见🦎闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送📽礼门道”“出门旅游防坑😟指南”“七夕终极约会秘🚱籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推📈送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🐵水已经开始有意以大量彼时中🚟文互联网🚨流行的表情包、二创图片为主要💶内容，辅以少量的文字🍍说明，并正式在💫其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🍢象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🔁对社会热点🎣事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影💋院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自己买🖐单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🍐、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🍵现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产😝生了。十年前，於水的命运🧚悄然与饺子、李阳等🌼人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🛰了大国博弈与军备竞赛🌷的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🥨设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🔏横扫我国电影市场，成为中国🐏影史票房冠军，后者仍然以天🍙才的创意持续对影片形🕖式进行探索，最终讲述了一群热血🔀青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内📙容远非是某种奥德赛式的英🖋雄之旅，也不是对各类🛠视觉媒介的融合与突🔭破，而只是一个“nobody”的故事，但😔正是这些籍籍无名的个体，构成🛏了当今社会生活的切实面貌，正如其本人🎑所述：“妖怪们常被我们🉐忽视，没有具体的生😁活和面目。我🍃们平时看到的妖怪⛔都是为非作歹的，但在这部电🥓影里他们也⏯挣扎在生存的困境中，碰到人类🎀的时候都非常卑微……我希望大家借🗝小猪妖看🗳到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和👺你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👥层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕎当代电影评论与大众舆论❄中持续扩🕐张的语境，其所呈现的职场生态与🎗制度荒🌁诞为观众提供了强烈的现实投🍐射与市场共鸣；另一方面，从导演个人😭的创作脉络来看，於水早期作品🎭中对“nobody”处境的🈁敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题😩的成熟化奠🎵定了深厚的创作基础。正是在宏🤚观的话语结构❣与微观的创作心🚂理的交织之中，《浪浪山》得以在🎾当下获得广泛的文化效应💳与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🚡平台发布了最后📉一条推文，以“否否”的口吻对大家说📓道：“天冷了，注意多加衣。送你🥢一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🛐回归了——只是背景变成了🦐一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🕺看见一些悬而未决的问题：天生平凡🥪的小猪妖一家，又怎会拥有强📅大到得以抵抗黄眉的神💡秘咒语？拥有🍽强大力量的“nobody”，还有权利代表🤦当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根😺救命毫毛为代价，部分填补影片⛺内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🖍要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🚞生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工🏷人的宿命：在封神宇宙中⛷寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中😈国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🍐样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每♉一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

本文链接：http://www.thinkeda.com/xinwen/96400799.html

坂本麻美/小倉舞/Lyric Sky/遊佐真由紀

（青岛日报／观海新闻记者 大越つかさ）